离人辞 (第2/4页)

的、未知的尘世。

    深吸了一口带着街道尘埃气息的冰冷空气，然后，稳稳地将一步踏了出去。

    足尖踏上门外冰凉石阶的瞬间，身体仿佛骤然失重。脚下坚实的触感传来，却带来一种奇异的眩晕感。仿佛踏出的不是一道门，而是跨越了一个凝固的时代。

    身后，是确定的、浸透血泪的痛苦过往；前方，是弥漫着浓雾、充满未知变量的茫茫前路。

    马车早已等候在街边。样式朴素，毫无纹饰，与花魁出行时招摇的驾笼截然不同。春桃搀扶着她，踩着矮凳登上马车。车厢内狭小而安静，铺着干净的青色坐垫。

    车轮辘辘转动，碾过吉原略显坑洼的石板路，终于驶离了这片吞噬了她十四年光阴的、光怪陆离的岛屿。车窗的布帘被春桃小心地掀起一角。

    透过微微晃动的车窗，外界的市井景象如同流动的画卷，带着初春微寒的生气，扑面而来。

    小贩的吆喝、孩童的嬉闹、妇人讨价还价的声音……这些鲜活、嘈杂、充满烟火气的画面，与吉原内那个被精心营造出的、极致却虚幻的世界截然不同。綾静静地看着，眼神却无法聚焦，彷彿隔着一层无形的琉璃。

    思绪不由自主地飘回四年前，她十九岁时，朔弥曾带她外出观看盛大的烟火大会。那时，灭门的真相尚未撕裂幻象。

    她穿着他特意准备的朴素吴服，被他护在身侧，满心是依赖与隐秘的欢喜。车外是万人空巷的热闹，夜空被璀璨的烟火点亮，如同梦幻星河坠落人间。她仰着头，烟火的光芒映在她眼中，闪烁着短暂的、纯粹的欢欣。

    那时，她曾天真地以为，那绚烂的光芒是通往幸福的预兆。

    如今，她独坐车中，春桃沉默地陪在一旁。透过车窗缝隙，外面是真实而鲜活的尘世：挑着新鲜菜蔬吆喝叫卖的农夫，为了一文钱与小贩争执的面红耳赤的妇人，追逐打闹、笑声清脆的孩童，步履匆匆、为生计奔波的町人……

    这些平凡得近乎琐碎的烟火气息，离她如此之近，却又仿佛隔着无形的琉璃屏障，遥远而陌生。她像一个误入人间的幽魂，冷眼旁观着这勃勃生机，却找不到一丝可以融入的缝隙。

    “自由”的形态究竟是什么？不再是花魁绫姬，她是谁？清原绫？这个姓氏所代表的家园与身份，早已在十四年前那个雪夜化为齑粉，模糊得只剩下刻骨的仇恨。而支撑她活下去的恨意，此刻也因真相的复杂而显得不再纯粹。

    她用了十四年的时间，耗尽心血学习如何在吉原的规则里戴着镣铐舞蹈，如何成为完美的“绫姬”。如今卸下这沉重的面具与枷锁，面对这广阔而陌生的“正常”世界，她竟感到前所未有的无所适从。像一个被骤然丢入异国他乡的旅人，语言不通，举目茫然。

    吉原内外，是两个截然不同的宇宙。她熟悉每一盏灯笼下的交易，懂得如何用最完美的笑容应对最龌龊的欲望，却不知该如何像一个普通的町家女子那样，去市集讨价还价，与邻人寒暄问候，规划一日三餐。

    这十四年的“生存”经验，在吉原之外的世界，显得如此格格不入，甚至……毫无用处。这份巨大的疏离感，比背上的鞭痕更让她感到刺痛与孤独。自由，在此刻更像一片无边无际、令人恐慌的荒野。

    马车最终停在城西一处清静的院落前。院墙不高，粉壁黛瓦，门扉朴实无华，与藤堂家的显赫毫不相称，透着一种刻意为之的低调。

    然而，当春桃搀扶她下车，推开那扇虚掩的木门时，院内的景緻却显出别样的用心。

    庭院不大，却颇为雅致。一株新移栽的樱树立在角落，枝头已缀满细密的花苞，虽未盛放，却蓄势待发。这让她想起多年前，朔弥随手折下赠予她的那枝樱花。

    铺设的鹅卵石小径旁，种着几丛她喜爱的菖蒲，叶片在初春的寒风中挺立。廊下乾净整洁，纸门崭新，透着一股静謐之气。

    她被引至内室。起居间佈置得简洁而舒适，没有多馀的奢华装饰。靠窗的紫檀书案上整齐摆放着各类书籍。

    不仅有她擅长且喜爱的《源氏物语》、《枕草子》等和歌物语，更有一套崭新的《太平记》，甚至还有几卷描绘异国风物的《长崎图志》、《唐土名胜图会》。

    她指尖抚过书脊，能想象到他如何揣摩她的兴趣，试图为她打开更广阔的视野。书案一角，是一套她惯用的、釉色温润的天目茶具，旁边小罐里，是她喜欢的清冽